元杂剧有很多反映民间疾苦、呼吁人间正道的作品。其中，关汉卿的____是一个典型的例子。

明代剧作家汤显祖创作的“临川四梦”中，最具有代表性的“一场梦”是____。

乐亭大鼓又称“____”，产生于清乾嘉年间，因发端于河北东部的乐亭一带而得名，表演的时候以唱为主、夹以说白，擅长表演短篇的段儿书。

西河大鼓又称“西河调”“河间大鼓”，发源于河北中部，由清道光年间大鼓艺人____所创。

明清时期的____，是一种用流行的民间小曲或戏曲的曲牌串联组合套曲来讲唱故事的曲艺类别。

除了教坊，唐玄宗时期还出现了一个新兴的音乐机构，叫作____。

宋杂剧是宋代源自____的一种戏曲形式，其渊源可以追溯到隋唐时期出现的戏曲雏形——歌舞杂戏。与隋唐时期杂戏侧重于“杂”有所不同，宋杂剧的侧重点已经逐渐落实到了“剧”上。

明嘉靖年间，南方兴起了一种弹唱词话的表演形式——弹词。这种表演唱词以____诗赞为主，常伴以三弦或琵琶作旋律伴奏，一经出现便风靡南方的诸多城市。

明末清初，随着外来乐器传入我国，本土曲艺在原有的基础上又逐步产生了一个以____为主要伴奏乐器的新曲种，即琴书。

教坊是____新设的宫廷音乐机构，专门负责雅乐以外的俗乐、新声、散乐的教习与演出。

南宋时期，出现了一种有别于北方杂戏的戏曲形式，即南戏，最初盛行于____ 。

道情是明清时期兴盛的、与____有关的说唱艺术。

明代剧作家汤显祖创作了大量优秀的作品，其中最著名的四部分别是《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》与《南柯记》，因汤显祖为江西临川人，且四部作品与四场梦有关，故而被称为“临川四梦”。____

在宋杂剧中，主要的角色行当有“末泥”“副末”“副净”“装旦”“引戏”“装孤”等。____

宋代的戏曲主要有两大类，分别是杂剧与南戏。____

周庄王十二年（公元前685年），齐桓公成为齐国国君，他任用____执掌国政，九合诸侯，一匡天下。

演员所具备的改变本人形体特征和动作方式以适应各种不同角色的能力称为____。

在电影表演中，演员按照自身的艺术素质、魅力和性格特质所形成的习惯的表演创作思维和表演创作手段称为____ 。

在电影拍摄中，专门代替某些演员在影片中完成具有特殊技能或有危险性的高难动作的演员称为____。

在表演艺术的派别中，____认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。

在影片中，以画外音形式出现的第一人称的自述或第三人称的议论和评说称为____。

在电影中，轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条____的直线。

摄影机沿光轴方向向前移动拍摄称为____ 镜头。其画面效果表现为同一对象由远至近或从多个对象到其中一个对象的变化，使观众有视线前移的感觉。

摄影机沿光轴方向向后移动拍摄称为____ 镜头，该镜头可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化。

客观镜头亦称“____”，是摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。

在影视作品中，摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所拍摄的镜头是____。

景物镜头俗称“____”，指画面中没有人物的镜头。它在提供银幕视觉形象信息上有重要作用。

环境是组成电影画面的因素之一，是指电影画面里主要对象周围的人物、景物和空间，包括____。

在电影中，____是指被摄主体在画面中呈现的范围。一般分为远景、全景、中景、近景和特写。

电影场面调度基本上包含两个层次：演员调度与____调度。

下列选项中，____是指电影画面中主体背后的景物。

电影生产特点制约下的表演是____的创作。电影演员在银幕上表演的逼真性常常是在实拍中极大的假定性下完成的。蒙太奇的分切拍摄，使演员的创作既不连贯，又无顺序。

影视作品中的过场镜头是指在两场戏之间加入的一个或者几个过渡性镜头。过场镜头____主要的叙事或者抒情功能。

演员可塑性的强弱，____在于他的自然条件。

配音演员是指专事配录台词的演员。配音演员的台词处理必须与画面上人物的表演相适应，____根据自己的理解另行创作。

影片拍摄中与影片造型有关的各部门工作露出破绽的现象称为穿帮。____

在电影相关概念中，画幅比例是指电影画面的高宽之比。____

在电影中，主要角色简称主角，亦称“主人公”，是影片着重刻画的中心人物。所有的电影都有主角。____

电影中的画外音是指声源来自画面外的声音。画外音只可以是人声。____

《十二平均律钢琴曲集》是____对音乐史的重大贡献之一，作品共分两册，每册都由二十四首乐曲组成，每首乐曲都采用前奏曲与赋格的组合形式，把具有明显主调音乐特征的前奏曲和具有复调音乐风格的赋格曲融合在一起，使其达到最高境界的整合。

《致远方的爱人》是德国音乐家____创作的唯一一部声乐套曲，也是音乐史上第一部声乐套曲。这是一部划时代的作品，它开创了声乐套曲之先河。

《第九交响曲》创作于1817年至1823年，1826年出版。____用六年时间写下了这部世界闻名的作品。

19世纪很多著名的作曲家都以贝多芬的声乐套曲《致远方的爱人》为模本进行创作。如舒伯特的《天鹅之歌》《美丽的磨坊女》____等。

创始于19世纪中叶的____是一种自由形式的单乐章的标题交响音乐，它的前身是音乐会序曲。

电视剧《四世同堂》的主题曲____，采用京津地区流行的京韵大鼓的音乐创作而成，由被誉为“金嗓鼓王”的京韵大鼓演员骆玉笙演唱。

《茉莉花》是一首流传久远、传播地区极广的汉族____，深受全国人民的喜爱。《茉莉花》在全国各地有许多变体，各地的《茉莉花》歌词基本相同，风格也基本相同，尤以江苏的《茉莉花》最为典型。

《娘子军连连歌》选自芭蕾舞剧____，该剧是中央芭蕾舞团根据梁信同名电影剧本改编的芭蕾舞剧作品，是中国第一部现代芭蕾舞剧。

《铁蹄下的歌女》是电影____的插曲，作于1935年，由许幸之作词，聂耳作曲。

《恨似高山仇似海》是民族歌剧____中的一个精彩唱段。

《渔光曲》是作曲家____于1934年为同名影片创作的一首主题歌曲，歌曲随着影片的放映在群众中广泛流传。

作为音乐的基本表现手段之一，____是指音响的长短、强弱、轻重等有规律的组合，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的主要因素，使乐曲体现出情感的波动起伏，增强了音乐的表现力。

作为音乐的基本表现手段之一，____是指多声部音乐按照一定关系构成重叠复合的音响现象，使音乐具有结构感、色彩感和立体感。

音乐以旋律、和声、配器、复调等为基本表现手段，以表达人的审美情感为目标，具有较强的情感表现力。其中____是最具表现力的因素，是音乐最主要的表现手段。

《沂蒙山小调》又名《沂蒙山好风光》，是一首带有山歌风味的小调，最初流传在____地区。

浪漫主义音乐是古典主义音乐（维也纳古典乐派）的延续和发展，是西方音乐史上的一种音乐风格或者一个时代。____

德国作曲家韦伯是浪漫主义歌剧的代表人物之一。奥地利作曲家舒伯特是浪漫主义音乐的代表人物之一。____

豫剧《花木兰》是剧作家陈宪章、王景中根据马少波京剧《木兰从军》移植改编的一出传统古装戏。____是其经典唱段。

源于秦方言区的声腔——____，因演唱时用枣木梆击节伴奏故而得名，又因发源于秦地陕、甘一带，故而又称为“秦腔”。

近代京剧界的四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、____与荀慧生。

《宝剑记·夜奔》是明代李开先的作品，属于典型的____套曲，描写了林冲因上本弹劾童贯、高俅，遭高俅的迫害而上梁山的故事。

宋代南戏在曲牌的组织手法方面常常用“集曲”的形式，演唱上多用独唱、对唱、齐唱等演出形式。____

武生，京剧中擅长武艺的角色，在历代京剧武生演员中，成为与中国京剧表演大师梅兰芳、余叔岩齐名的三大代表人物，享有“武生宗师”盛誉的是____ 。

成书于元至顺元年（公元1330年）的《录鬼簿》，是元代后期戏曲兼散曲作家____编纂的戏曲史料性著作。

我国北齐军事将领高长恭的战绩曾被人们编成歌舞，《旧唐书·音乐志》中记载他“才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之。为此舞以效其指麾（huī）击刺之容，谓之《____》”。

《忠义人一个个画成图像》选自秦腔剧目____，唱段中程婴讲述的忠义之士的事迹让人心生敬意，感人肺腑。

唱段《我正在城楼观山景》选自京剧____ ，取材自《三国演义》，以慢二六的板式，很好地表现了诸葛亮的机智和儒雅。

1954年，展示汉代百戏的汉墓壁画《____ 》在山东省沂南县北寨村汉墓出土。

中国古代禹的时代，代表性的乐舞是____，歌颂的是禹治水的英雄事迹。

高腔是川剧唱腔的代表，其突出特色是“帮腔”形式，伴奏乐器中只有____。

河北梆子的慢板是一板三眼，四四拍记谱，分为大慢板和小慢板两种。常用于青衣、老生等行当，表现剧中人物沉思、缅怀等情节时演唱____。

湘剧的乐队也称文武场，合称场面。下列属于湘剧武场乐器的是____。

宋杂剧多继承了唐代____的表演路数，继承和发展了以滑稽科诨为主的戏剧手段。

中国原始时期的歌舞艺术中孕育了“优”的艺术。春秋时期，优以歌舞、诙谐、作乐、耍杂技等技艺专门为帝王服务，优当中擅长词令调笑的称____。

京剧主要演唱西皮和二黄两种声腔，是皮黄腔的代表性剧种。京剧二黄腔中，____唱腔是基础。

明代北曲套曲《宝剑记·夜奔》字多腔少，拖腔也少，自始至终都是一个人独唱。《折桂令》为该折主曲，是昆曲____的唱段。

河北梆子的____分为大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸。

川剧行当可分为生、旦、净、末、丑、杂六大类，其中____在川剧中称为“生角”或者“须生”。

湘剧高腔源自____，在湘剧各类声腔中形成最早。

西皮是一种戏曲唱腔。明末清初由____经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。

明末清初，弋阳、青阳等诸多南曲声腔，在历史发展过程中互相吸收、互相影响，发展成为一个统一的声腔，被称为____。

宋代设置的宫廷音乐机构教坊，下辖宴乐、清乐、散乐和雅乐四个乐部。其中不属于燕乐系统的乐部是____。

清代北方的弦索腔，主要是在中原各地____的基础上形成的，多用弦索乐器伴奏，常见的如三弦、琵琶、筝等。人们常习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为“弦索调”或“弦子腔”。

秦腔以____音阶为主，音域宽，旋律中有较多大跳音程。

秦腔中旋律明快、喜庆的曲调是____。

进入元代以后，宋金时期的杂剧沿着两条线路发展，其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是____。

清代乾隆年间，在四川本地车灯戏的基础上，吸收各地外来的声腔，形成了拥有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔，用四川话表演的多声腔剧种——“____”。

皮黄腔由“西皮”和“二黄”两种腔调组成，清代中叶以后，流布于中国南北各地。下列选项中，以皮黄腔为主的剧种是____。

明代时期，以南曲为基础而兼收北曲的新的戏曲体制——____形成。

弋阳腔是宋元南戏流传至江西弋阳之后，与当地方言、民间音乐相结合，又吸收了____的艺术成就发展衍变而成的。

元杂剧所用的音乐，一般称____。

昆腔中的南昆与北昆有所不同，在词曲结合的搭配关系上，字多腔少，拖腔少，刚劲慷慨的是____。

秧歌是我国____一种重要的民间歌舞艺术形式。

豫剧又称____梆子，是梆子腔重要剧种之一。

我国的____王朝把据说从黄帝开始，包括黄帝、尧、舜、禹、夏、商时期所创制的六部优秀乐舞，按朝代划分，统称为“六代乐舞”。

湘剧是湖南省的代表剧种，早在清朝康熙年间就有湘剧班子演出。湘剧是____ 声腔剧种。

歌颂武王伐纣的功绩的乐舞——《____》是周代的乐舞，带有史诗性质。

元代的杂剧要比南戏更重视曲律，其曲律严谨、联套完备，在宫调、用韵上有严格规范。____

梆子腔又名“乱弹”，是以演唱时用来击节的乐器命名的。____

河北梆子在东北、山东北部等地区也有流传。____

昆剧只使用昆腔这一种声腔。____

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