答题无忧

演员所具备的改变本人形体特征和动作方式以适应各种不同角色的能力称为____。

在电影表演中，演员按照自身的艺术素质、魅力和性格特质所形成的习惯的表演创作思维和表演创作手段称为____ 。

在电影拍摄中，专门代替某些演员在影片中完成具有特殊技能或有危险性的高难动作的演员称为____。

在表演艺术的派别中，____认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。

在影片中，以画外音形式出现的第一人称的自述或第三人称的议论和评说称为____。

在电影中，轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条____的直线。

摄影机沿光轴方向向前移动拍摄称为____ 镜头。其画面效果表现为同一对象由远至近或从多个对象到其中一个对象的变化，使观众有视线前移的感觉。

摄影机沿光轴方向向后移动拍摄称为____ 镜头，该镜头可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化。

客观镜头亦称“____”，是摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。

在影视作品中，摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所拍摄的镜头是____。

景物镜头俗称“____”，指画面中没有人物的镜头。它在提供银幕视觉形象信息上有重要作用。

环境是组成电影画面的因素之一，是指电影画面里主要对象周围的人物、景物和空间，包括____。

在电影中，____是指被摄主体在画面中呈现的范围。一般分为远景、全景、中景、近景和特写。

电影场面调度基本上包含两个层次：演员调度与____调度。

下列选项中，____是指电影画面中主体背后的景物。

电影生产特点制约下的表演是____的创作。电影演员在银幕上表演的逼真性常常是在实拍中极大的假定性下完成的。蒙太奇的分切拍摄，使演员的创作既不连贯，又无顺序。

影视作品中的过场镜头是指在两场戏之间加入的一个或者几个过渡性镜头。过场镜头____主要的叙事或者抒情功能。

演员可塑性的强弱，____在于他的自然条件。

配音演员是指专事配录台词的演员。配音演员的台词处理必须与画面上人物的表演相适应，____根据自己的理解另行创作。

影片拍摄中与影片造型有关的各部门工作露出破绽的现象称为穿帮。____

在电影相关概念中，画幅比例是指电影画面的高宽之比。____

在电影中，主要角色简称主角，亦称“主人公”，是影片着重刻画的中心人物。所有的电影都有主角。____

电影中的画外音是指声源来自画面外的声音。画外音只可以是人声。____

《十二平均律钢琴曲集》是____对音乐史的重大贡献之一，作品共分两册，每册都由二十四首乐曲组成，每首乐曲都采用前奏曲与赋格的组合形式，把具有明显主调音乐特征的前奏曲和具有复调音乐风格的赋格曲融合在一起，使其达到最高境界的整合。

《致远方的爱人》是德国音乐家____创作的唯一一部声乐套曲，也是音乐史上第一部声乐套曲。这是一部划时代的作品，它开创了声乐套曲之先河。

《第九交响曲》创作于1817年至1823年，1826年出版。____用六年时间写下了这部世界闻名的作品。

19世纪很多著名的作曲家都以贝多芬的声乐套曲《致远方的爱人》为模本进行创作。如舒伯特的《天鹅之歌》《美丽的磨坊女》____等。

创始于19世纪中叶的____是一种自由形式的单乐章的标题交响音乐，它的前身是音乐会序曲。

电视剧《四世同堂》的主题曲____，采用京津地区流行的京韵大鼓的音乐创作而成，由被誉为“金嗓鼓王”的京韵大鼓演员骆玉笙演唱。

《茉莉花》是一首流传久远、传播地区极广的汉族____，深受全国人民的喜爱。《茉莉花》在全国各地有许多变体，各地的《茉莉花》歌词基本相同，风格也基本相同，尤以江苏的《茉莉花》最为典型。

《娘子军连连歌》选自芭蕾舞剧____，该剧是中央芭蕾舞团根据梁信同名电影剧本改编的芭蕾舞剧作品，是中国第一部现代芭蕾舞剧。

《铁蹄下的歌女》是电影____的插曲，作于1935年，由许幸之作词，聂耳作曲。

《恨似高山仇似海》是民族歌剧____中的一个精彩唱段。

《渔光曲》是作曲家____于1934年为同名影片创作的一首主题歌曲，歌曲随着影片的放映在群众中广泛流传。

作为音乐的基本表现手段之一，____是指音响的长短、强弱、轻重等有规律的组合，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的主要因素，使乐曲体现出情感的波动起伏，增强了音乐的表现力。

作为音乐的基本表现手段之一，____是指多声部音乐按照一定关系构成重叠复合的音响现象，使音乐具有结构感、色彩感和立体感。

音乐以旋律、和声、配器、复调等为基本表现手段，以表达人的审美情感为目标，具有较强的情感表现力。其中____是最具表现力的因素，是音乐最主要的表现手段。

《沂蒙山小调》又名《沂蒙山好风光》，是一首带有山歌风味的小调，最初流传在____地区。

浪漫主义音乐是古典主义音乐（维也纳古典乐派）的延续和发展，是西方音乐史上的一种音乐风格或者一个时代。____

德国作曲家韦伯是浪漫主义歌剧的代表人物之一。奥地利作曲家舒伯特是浪漫主义音乐的代表人物之一。____

豫剧《花木兰》是剧作家陈宪章、王景中根据马少波京剧《木兰从军》移植改编的一出传统古装戏。____是其经典唱段。

源于秦方言区的声腔——____，因演唱时用枣木梆击节伴奏故而得名，又因发源于秦地陕、甘一带，故而又称为“秦腔”。

近代京剧界的四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、____与荀慧生。

《宝剑记·夜奔》是明代李开先的作品，属于典型的____套曲，描写了林冲因上本弹劾童贯、高俅，遭高俅的迫害而上梁山的故事。

宋代南戏在曲牌的组织手法方面常常用“集曲”的形式，演唱上多用独唱、对唱、齐唱等演出形式。____

武生，京剧中擅长武艺的角色，在历代京剧武生演员中，成为与中国京剧表演大师梅兰芳、余叔岩齐名的三大代表人物，享有“武生宗师”盛誉的是____ 。

成书于元至顺元年（公元1330年）的《录鬼簿》，是元代后期戏曲兼散曲作家____编纂的戏曲史料性著作。

我国北齐军事将领高长恭的战绩曾被人们编成歌舞，《旧唐书·音乐志》中记载他“才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之。为此舞以效其指麾（huī）击刺之容，谓之《____》”。

《忠义人一个个画成图像》选自秦腔剧目____，唱段中程婴讲述的忠义之士的事迹让人心生敬意，感人肺腑。

唱段《我正在城楼观山景》选自京剧____ ，取材自《三国演义》，以慢二六的板式，很好地表现了诸葛亮的机智和儒雅。

1954年，展示汉代百戏的汉墓壁画《____ 》在山东省沂南县北寨村汉墓出土。

中国古代禹的时代，代表性的乐舞是____，歌颂的是禹治水的英雄事迹。

高腔是川剧唱腔的代表，其突出特色是“帮腔”形式，伴奏乐器中只有____。

河北梆子的慢板是一板三眼，四四拍记谱，分为大慢板和小慢板两种。常用于青衣、老生等行当，表现剧中人物沉思、缅怀等情节时演唱____。

湘剧的乐队也称文武场，合称场面。下列属于湘剧武场乐器的是____。

宋杂剧多继承了唐代____的表演路数，继承和发展了以滑稽科诨为主的戏剧手段。

中国原始时期的歌舞艺术中孕育了“优”的艺术。春秋时期，优以歌舞、诙谐、作乐、耍杂技等技艺专门为帝王服务，优当中擅长词令调笑的称____。

京剧主要演唱西皮和二黄两种声腔，是皮黄腔的代表性剧种。京剧二黄腔中，____唱腔是基础。

明代北曲套曲《宝剑记·夜奔》字多腔少，拖腔也少，自始至终都是一个人独唱。《折桂令》为该折主曲，是昆曲____的唱段。

河北梆子的____分为大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸。

川剧行当可分为生、旦、净、末、丑、杂六大类，其中____在川剧中称为“生角”或者“须生”。

湘剧高腔源自____，在湘剧各类声腔中形成最早。

西皮是一种戏曲唱腔。明末清初由____经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。

明末清初，弋阳、青阳等诸多南曲声腔，在历史发展过程中互相吸收、互相影响，发展成为一个统一的声腔，被称为____。

宋代设置的宫廷音乐机构教坊，下辖宴乐、清乐、散乐和雅乐四个乐部。其中不属于燕乐系统的乐部是____。

清代北方的弦索腔，主要是在中原各地____的基础上形成的，多用弦索乐器伴奏，常见的如三弦、琵琶、筝等。人们常习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为“弦索调”或“弦子腔”。

秦腔以____音阶为主，音域宽，旋律中有较多大跳音程。

秦腔中旋律明快、喜庆的曲调是____。

进入元代以后，宋金时期的杂剧沿着两条线路发展，其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是____。

清代乾隆年间，在四川本地车灯戏的基础上，吸收各地外来的声腔，形成了拥有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔，用四川话表演的多声腔剧种——“____”。

皮黄腔由“西皮”和“二黄”两种腔调组成，清代中叶以后，流布于中国南北各地。下列选项中，以皮黄腔为主的剧种是____。

明代时期，以南曲为基础而兼收北曲的新的戏曲体制——____形成。

弋阳腔是宋元南戏流传至江西弋阳之后，与当地方言、民间音乐相结合，又吸收了____的艺术成就发展衍变而成的。

元杂剧所用的音乐，一般称____。

昆腔中的南昆与北昆有所不同，在词曲结合的搭配关系上，字多腔少，拖腔少，刚劲慷慨的是____。

秧歌是我国____一种重要的民间歌舞艺术形式。

豫剧又称____梆子，是梆子腔重要剧种之一。

我国的____王朝把据说从黄帝开始，包括黄帝、尧、舜、禹、夏、商时期所创制的六部优秀乐舞，按朝代划分，统称为“六代乐舞”。

湘剧是湖南省的代表剧种，早在清朝康熙年间就有湘剧班子演出。湘剧是____ 声腔剧种。

歌颂武王伐纣的功绩的乐舞——《____》是周代的乐舞，带有史诗性质。

元代的杂剧要比南戏更重视曲律，其曲律严谨、联套完备，在宫调、用韵上有严格规范。____

梆子腔又名“乱弹”，是以演唱时用来击节的乐器命名的。____

河北梆子在东北、山东北部等地区也有流传。____

昆剧只使用昆腔这一种声腔。____

《左传》将战争的正义性和非正义性提升到“直”与“曲”的范畴来加以概括，提出了著名的“____”的重要命题，意思是出兵理由正当，士气就旺盛，理由不正当，士气就不振。

商朝末期，西伯侯挥师东进，攻灭商朝属国黎国，引起商都朝臣一片恐慌，此时商纣王却发出“____”的狂语。

西周建国初期，周公制定出拱卫周王畿（jī）的分封诸侯政策。这个政策的核心内容是利用____，将诸侯分封在王畿周围和战略要地，拱卫王室。

湖北江陵望山一号墓出土的____，剑身上装饰着菱形花纹，从铸成到出土，历经两千多年仍然完好如新，锋刃锐利，制工精美，代表了当时铸剑的工艺水平。

制定和推行实质上的“____”政策，从侧后牵制主要敌手，使之陷于多面作战的被动处境，从而实现己方的战略意图，这是春秋时期列国军事外交斗争的重要内容，也是当时军事艺术日渐高明的显著表现。

强敌来临要避其锋芒，等对方先动手，促使敌人因逞雄不得志而劳困，士气衰竭，再乘隙实施攻击。这种战法在《荀子·议兵》中被提出，后来成为我们常用的成语“____”。

春秋时期，齐国、晋国等诸侯国出于霸政的需要，先后打出“____”的口号，以捍卫王室的名义，剪除异己，扩充自己的实力。

春秋时期，楚宋两国的____，最终以宋国战败告终，宋襄公在此战中腿部受重伤，于战后第二年郁郁而终。从此宋国一蹶不振，楚国势力进一步向中原扩展，春秋争霸战争进入了新的阶段。

春秋时期，在下列哪场战争中晋文公“退避三舍”，为晋军后发制人，夺取决战胜利奠定了坚实的基础？____

春秋时期，鲁庄公在____中听取曹刿的意见，遵循后发制人、敌疲我打、积极防御、适时反击的作战方针，最终以少胜多战胜齐桓公，这场战争一直为历代兵家所称道。

公元前627年，秦晋两国之间爆发的____ ，是双方关系彻底破裂的重要标志，两国由同盟互助关系转为敌对状态。

春秋中期，在下列哪场战争中楚军利用晋军内部分歧、指挥无力等弱点，适时出击，战胜对手，从而一洗城濮之战失败的耻辱，在中原争霸斗争中暂时占了上风？____

春秋时期，周王室趋于衰微，____首先出来向周王室发难，与周王兵戎相见，在繻（xū）葛之战中，大败王师，从此揭开了诸侯争霸战争的序幕。

据《史记》记载，商朝时期，西伯侯的强国之路和对商王暴政的不满，被____ 所察觉，他向商纣王献言西伯侯“将不利于帝（商纣王）”，最终商纣王将西伯侯囚禁。

《史记》中提到“今不灭越，后必悔之。句践（勾践）贤君，种、蠡良臣，若反国，将为乱”，这是____在劝谏吴王夫差要彻底歼灭越国。

主张“得时无怠，时不再来”，并提出把握战机、及时出击军事思想的是军事家____。