答题无忧

在影视摄影中，____构图往往能产生均衡、安定、严肃、稳定和庄重的氛围，但是往往给人以呆板和单调的感觉。

中国古代书法名帖《群鹅帖》是东晋书法家王献之____墨迹中的精品，可谓“志在惊奇，险峻高深”。

唐代书法家孙过庭的传世作品____，不仅是书法史上重要的理论著作，也是后人学习草书的标准范本。

书风被后人评为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”的唐代书法家是____。

“日出嵩山坳，晨钟惊飞鸟，林间小溪水潺潺，坡上青青草……”这首家喻户晓、优美动听的《牧羊曲》是1982上映的电影____的插曲。

清代画家、文学家____是“扬州八怪”之一，其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等。

在摄像机开拍前和拍摄的过程中，需要做很多调整工作。为了操作方便和使用灵活，一般的摄像机上还有自动或电动控制装置，即自动控制系统。下列选项中，属于摄像机自动控制系统的是____。

书法艺术中的“唐初四大家”指的是____、虞世南、褚遂良和薛稷。他们一扫前代单纯追求流美的柔靡之气，代之以刚健、昂扬之风，呈现出了初唐书风意气风发、欣欣向荣的气象。

1973年出土于我国马王堆墓的西汉帛书____，用笔沉着而遒健，蕴藉而圆厚，结体向右下倾斜，沉稳中蕴含着跳跃的动势。

甲骨文、钟鼎文和石鼓文，均属于____的体系，其结构虽有相对的法则却没有绝对的规范。

宋末元初书法家____，以全面向古典尤其是晋唐学习的方式，在楷、行、草、隶、篆等各个领域重新建立严谨的法度，树立了古典风格的权威价值。传世墨迹有《胆巴碑》《洛神赋》《道德经》等。

将纸张以剪、刻等方式制作成具有镂空效果的造型艺术称为____，又名“窗花”。

剪纸可分为单色剪纸、彩色剪纸、染色刻纸等类型。其中单色剪纸还分为阳刻剪纸和阴刻剪纸两种。其中，____即保留形体造型线条，剪去或刻去线条以外的块面部分。

明代的夹纱灯是____在日常生活中的应用，它是将纸剪刻成花鸟、走兽或者人物形象，用颜色晕染，夹在薄纱中，用烛光映出花纹。这种方式增添了民俗生活之美，推动了民间美术中灯彩艺术的新发展。

电影制片是电影创作和生产活动的全过程，它融艺术创作、科学技术和管理为一体，涵盖每一项目从策划、筹资、制作，到宣传、发行等一系列活动。____

在我国，直播电视剧也称“直播电视小戏”，主要是指在演播室里演出的戏剧，是经过多机拍摄、镜头分切等艺术处理，运用电子传播手段，通过电视屏幕，传达给观众的特定艺术样式。____

剪辑是影片制作过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中最后的一次再创作。____

先期录音也称“前期录音”，是电影录音工艺之一，指的是拍摄画面前单独进行录音。____

电影演员的____是指演员必须根据不同景别，适当地把握表演的分寸。

电影中用于衔接前后两场戏或两个段落的音乐称为____。这种音乐既可以用整段的乐曲，也可以用短小的乐句。

在数字拍摄设备中，____是影像传感器对光辐射能的敏感程度的定量度量，表示光电转换能力的大小。

电视译制片台本____电视剧本。

电视拍摄中的____角度是一种模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。

电视艺术中的歌词，是和电视音乐结合起来，共同完成艺术表现任务的一种艺术体裁，篇幅较短，易于流传。歌词语言____文学语言。

电视艺术的地域风格主要来自两个方面：一是电视艺术所要呈现的艺术对象，二是创作者本身。____

电视剧的艺术特征表现为戏剧性，冲突、对抗是支撑电视剧艺术戏剧性的灵魂。____

在电影市场中，凡在影院中正式公映过的影片就被认作旧片，旧片再次在影院中上映就称作复映。____

电影中人的走路声、开关门声属于电影音响中的动作音响。____

我国电影发行方式中的联合发行是指制片公司为了掌控电影市场，便于垂直管理，采用和发行公司联合发行的方式。____

电影发行权通常____在著作权利中。

同质性节目的大量出现，是对电视艺术资源的浪费，妨碍了电视艺术的健康发展。电视艺术创作者从构思阶段就应当具备新颖立意的自觉意识，避免落入炒冷饭、跟风的恶性循环中。____

在影视摄影中，调节____是控制景深最有效的手段，在拍摄中用得最频繁。

下列摄影器材中，____是通过杠杆原理，利用配重将摄影机安置在杠杆的另一端，在杠杆运动的过程中，使摄影机进行移动拍摄，是影视摄影中不可或缺的基本设备。

移镜头又称“移摄”，简称“移”，指摄影机沿____面上作各个方向移动所拍摄的画面。

1980年，我国制作出了第一部____《敌营十八年》。

1962年第一届《大众电影》百花奖揭晓，获得最佳影片的是____.

新中国成立后三十年，革命歌曲和____是歌坛主流，如《歌唱祖国》《我们走在大路上》《唱支山歌给党听》《学习雷锋好榜样》等作品在社会上产生广泛影响。

1935年，中国首部音乐喜剧片____问世。

自黎锦晖开创流行音乐先河以来，____题材一直都是中国流行歌曲的主要题材，“黎派音乐”在20世纪二三十年代曾风靡一时。

近景是各类电视节目中使用较多的一种景别。近景画面中背景的作用____，画面应力求简洁。

1986年12月10日，中国第一个国际性电视节——____国际友好城市电视节诞生了，并取得圆满成功。

上海电视节“白玉兰”奖国际电视节目评选是国内最早设立的国际性电视评奖活动。____

商周时期，____是最普遍的日常生活用器，种类丰富，器形多变，装饰花纹简单朴素，器物种类有炊器、食器、饮器等多种，装饰简洁，手法以拍印和刻画居多，大多为素面，不饰纹样。

战国时期出现了中国古代服装史上一次重要的变革，即赵武灵王“胡服骑射”。当时赵武灵王推行服饰改革的原因是____。

《渔光曲》由____谱曲，创作于1934年。抗日战争爆发后，他投身于抗日救亡音乐活动中，先后创作了《月光光》《新莲花落》《大地行军曲》《高粱红了》等极有影响的抗日救亡歌曲与电影歌曲。

战国、秦汉的玺印以____为主。各种玺印，除用于日常公私交往的凭符之外，也有不少是用来殉葬的，反映了礼教美术生死一体化的观念。

战国时期，秦、齐两大强国积极争取兼并战争的胜利，其余各国为了阻止大国的兼并，也频繁进行错综复杂的结盟活动。“合纵”与“连横”就是在这种背景下应运而生的两种针锋相对的联盟策略。____

商周时期，在青铜器铸造方面，所有的器物都是一次铸成的。该说法是____的。

在新石器时代，人类已经开始农耕和定居生活，____的出现是这种新生产生活方式的必然要求，它可以用来储存粮食、水、种子等生活生产资料，还能够用来蒸煮食物。

作曲家____所创作的歌曲作品主要通过电影而广为流传，如电影《马路天使》中的《天涯歌女》和《四季歌》，电影《十字街头》中的《春天里》等。

专业级摄像机对影像的质量有特定的追求，其影像质量、清晰度、信噪比、灵敏度等相对于家用摄像机来说有极大的提升，在操作上____手动控制功能，能满足特定的影视摄影造型需求。

周代宫廷雅舞包括“六代舞”和六个“小舞”（“六代舞”为“大舞”）等，“小舞”即《帗舞》《羽舞》《皇舞》《旄舞》《干舞》和《人舞》。这类乐舞是教育____的教材。

钟繇，三国魏颍川（今河南许昌）人，是____的早期集大成者，他改进了“蚕头燕尾”的写法，使字形更为方正平直，简单易写，点画多奇趣，结体茂密而修长，飘逸萧疏。

中央电视台于1989年设立了专门播出电视纪实作品的全国性栏目——____。这一栏目的确立，成为集中播出全国各地生产的优秀电视纪实作品的“窗口”，促成了电视纪实节目的热潮。

中国最初的电影拍摄只有一个提纲式的幕表，供导演使用。到20世纪20年代拍摄长故事片时，才出现梗概式的“本事”。“本事”包括基本情节、人物和动作说明以及“字幕说明”。____

中国仰韶文化中半坡类型的陶器均为手制，烧制时温度____，多为夹砂红陶和泥质红陶。

中国仰韶文化的制陶工艺处于初级阶段。该说法是____的。

中国龙山文化的陶器没有富丽繁缛的彩绘纹饰，而以单纯质朴的美感取胜。该说法是____的。

中国流行音乐于20世纪20年代诞生于____ ，是在中国民歌、戏曲等民间音乐的基础上，融合了西洋古典乐、美国爵士乐等西方音乐发展而来。

中国流行音乐的第一个发展阶段是在20世纪二三十年代。该时期是中国流行音乐的萌芽期，从1927年第一首流行歌曲____的诞生到1936年，流行歌曲在社会上产生了广泛影响。

中国良渚文化玉器中，几乎没有正方、正圆等合乎规矩的几何形玉器。该说法是____的。

中国古典名著不仅在中国文学史上有着特殊的地位，而且对整个艺术领域都有很大的影响。1987年古典小说____最先被改编为36集电视连续剧，从而揭开了我国古典名著改编的新纪元。

中国第一部有声动画片是____。

制作陶器的陶土中多含铁，当窑内氧气供应量充足时，铁元素被充分氧化，陶器就呈现出____。

制作陶瓷的原料主要来自黏土、长石、石英或是瓷石，由于原料中的矿物成分有所差异，制成的陶瓷制品的胎质和颜色也不尽相同。但无论什么样的原料，开采回来后都要进行炼制加工才能使用。____

制作黑陶所采用的原料与红陶、灰陶基本相同，之所以呈现为黑色，是因为其烧制过程中的____工艺。

制播分离是我国电视体制改革和电视产业发展的重要步骤。一般来说，制播分离中的____模式是指电视台与制作单位联合资金、技术、人才等进行共同制作。

张旭，唐代书法家，苏州吴县（今江苏苏州）人，其书法功力深厚，以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了____的典范。

战国时期的漆器在装饰上以彩绘为主，大多以____为底子，以红、黄、绿等颜色的彩漆描绘，色彩明快，效果强烈。

战国时期的____，即今陕西省河套地区南部、黄河以西之地。此地据“山河之固”，当陕晋之要冲，一直为兵家必争之地。

战国时期，最先称霸的国家是____国。

战国时期，张仪、苏秦等人在游说各国诸侯时，总是列举“带甲百万”“带甲数十万”。所谓“带甲”，就是成建制的____部队。

战国时期，战争中进行长距离的通讯联络主要使用阴符、阴书。____

战国时期，战争有规模大、持续时间长、军队机动性强等特点，这些特点决定了军粮供应状况与战争的胜负结局息息相关。____

战国时期，在秦灭楚战争中，秦将____不急于求胜，而是在楚军求战不得、被迫后撤、弱点暴露之际，发起迅雷不及掩耳的攻击，最终取得战争胜利。

战国时期，在各诸侯国合纵伐秦的强大压力面前，秦昭王曾短暂称帝，后又迅速被迫取消了帝号。____

战国时期，魏相____利用齐、楚间的矛盾，借楚国之手削弱齐国，报魏国马陵战败之仇，最终挑起齐、楚间的徐州之战。

战国时期，魏冉成为秦相后，向秦昭王举荐了____，此人善用兵，后来成为秦国的名将。

战国时期，为了适应骑兵发展需要，出现了相马术。长沙马王堆三号汉墓中出土的帛书《____》，是当前中国已知最早的相马术著作。

战国时期，秦国商鞅出使魏国，唆使魏惠王加冕称王，从而引起诸侯国不满，最终挑起了____国对魏国的战争。

战国时期，齐国孙膑派军队直逼魏国都城大梁，引得正在攻打赵国的魏将庞涓回救，孙膑另派人在其回救之路上截击，最终取得胜利。这就是历史上著名的____之战。

战国时期，齐国名将田单为实现反燕复齐大计，利用____出奇制胜，一举击败燕军，并乘胜收复失地，终于以弱胜强，使齐国免遭亡国的厄运。

战国时期，列国都存在具有战略意义的重要关塞。以下属于燕国重要关塞的是____。

战国时期，各国之间的利害关系错综复杂，合纵与连横的对象也很不稳定，成语“____”就来自于这个时期小国依附大国摇摆不定以求自保的状态。

战国时期，各国间长期战争的目的已不再是“以令诸侯”，而是夺占敌方国土、人口、财富，并最终兼并敌国。____

战国时期，____逐渐取代了青铜器和陶器，成为贵族阶层重要的日常生活用品。

战国时期，____曾率秦军大破魏军，后因张仪入秦为相而受到排挤，又回到魏国，为魏将，转而反秦。

战国时期，____贪图利益，轻信秦相张仪割地联盟的口头承诺，错误地与齐国断绝同盟关系。发现被张仪欺骗后，又因一时之愤，轻率出兵，结果屡遭惨败。

战国初期，列国开始推行以征发兵役为中心内容的“____”制度。

早期的陶器采用平地堆烧法，后来出现了窑炉，窑炉主要有横穴窑和竖穴窑。与横穴窑相比，竖穴窑的燃烧更充分，火力也更均匀。这种说法是____的。

在影视摄影中，前景是指在画面主体前面的景物，也是画面空间距离中拍摄视点最____的景物。

在影视摄影中，景深与光圈大小有关，光圈越大（光圈系数越小），景深越____。

在影视摄影中，“鱼眼镜头”是一种特殊的广角镜头，其视角极____，类似鱼的眼睛视角，同时镜片凸出在外，也酷似鱼眼，因此而得名。

在影视摄影中，____像望远镜一样，能把远处的景物拉近，使被摄体占满画面；能拍摄远处无法接近的物体，不干扰被摄对象。

在影视摄影中，____能最大限度地表现出被摄景物的前后层次以及主体与陪体之间的关系，有助于展现宏大的场面和深远的空间透视效果。

在影视摄影中，____可在较狭窄的环境中拍得较大的场面，能把较小的空间表现得很大，夸大空间。

在影视摄影中，____镜头的焦距变化范围可以涵盖广角到长焦，这样一个镜头就可以具有多个镜头的功能，可以起到若干焦距的定焦镜头的作用。

在影视摄影中，____方向拍摄能较好地将主体与背景环境融于一体，形成主体与背景的呼应与烘托关系，而拍摄主体的背景又能使观赏者引起联想，使画面产生一种含蓄之美。

在影视摄影中，____的视角与人眼观察事物最清楚的视角接近，一般在45°左右，是摄影中使用最为广泛的镜头之一。

在影视剧作中，____是指故事像一个不间断的线条，依据单一的时间向度，在因果关系的推动下完成叙事。