1.春秋时期，铁的使用仍处于初始阶段，兵器和农具大部分仍由青铜制造。____

A.正确
B.错误

2.春秋时期，齐桓公召集各诸侯国在葵丘会盟，确立了自己中原霸主的地位。____

A.正确
B.错误

3.周朝时期，周平王东迁洛邑后，王畿（jī）的土地日益缩小，经济、政治实力一落千丈。____

A.错误
B.正确

4.《左传》在治军问题上主张德、刑并重，即把礼作为道德手段，法作为强制手段，用来经武治军。____

A.正确
B.错误

5.春秋前期，秦、晋两国往来频繁，关系密切，互通婚姻，实为同盟。“秦晋之好”后用来代指两姓联姻的关系。____

A.正确
B.错误

6.中国古代兵器弩的构造机制与现代枪、炮的击发装置有相似之处，它的发明称得起是抛射兵器发展史上的一座里程碑。____

A.错误
B.正确

7.经过柏举之战，吴楚之间几十年的战事得到基本平息，吴国从此不再把楚国视为主要对手，历史由此进入了吴越长期争战的新阶段。____

A.正确
B.错误

8.西周时以狩猎方式进行军事训练已形成制度，演习训练适应四季自然条件变化，侧重不同训练项目，为西周部队综合演练奠定了基础。____

A.正确
B.错误

9.商朝时期，西伯侯向商纣王进献洛西之地并借此换得废除炮烙之刑，在天下人面前公开揭露了商纣王的贪婪和残暴，同时树立起为天下人请命的形象，为之后的征战铺路。____

A.正确
B.错误

10.以下古代兵器中，____属于防护兵器。

A.殳（shū）
B.甲

11.中国古代兵器弩是由____发展而来的远射兵器。

A.弓
B.殳（shū）

12.在我国古代战争中，____用以防护人或马的头部，其形制如帽，是一种防护兵器。

A.甲
B.盾
C.胄

13.柏举之战是春秋晚期一次规模宏大、战法灵活、影响深远的大战。____在阖闾、伍子胥、孙武、夫概等人的指挥下，灵活机动，因敌用兵，一举战胜多年的敌手楚国。

A.晋军
B.吴军

14.西周作战、祭祀等场合用的旌旗种类很多，《周礼》中记载的九旗，旗面内容和名字都不同，其中名为“旗”的旌旗旗面内容是____。

A.熊虎
B.蛟龙

15.《诗经·秦风·无衣》中写到“岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟”，这里提到的古代兵器“戟”最早出现在____。

A.商朝
B.西周

16.继武王灭商之后，周朝最大的一次军事行动是周公____，为周王朝的巩固和强大奠定了基础，在西周史上占有重要地位。

A.东征
B.北伐

17.周平王东迁洛邑后，周王朝经济、政治实力一落千丈，诸侯争霸，战争频繁。“礼乐征伐自天子出”的政治格局，在春秋前期变成了“礼乐征伐自____出”。

A.诸侯
B.大夫

18.《孙子兵法·形篇》中说道：“胜兵先胜而后求____，败兵先战而后求____。”

A.败 胜
B.战 胜

19.“挞彼殷武，奋伐荆楚，罙入其阻，裒（póu）荆之旅。”这句话讲述了商朝武丁为了重振霸业，多次出兵南土，将商王朝的势力伸展到长江流域的功业。这句诗出自____。

A.《诗经》
B.《礼记》

20.我国古代军事家____在阐述军事指挥系统时提到，金鼓旌旗就像全军士卒共同的耳目，引导他们统一行动。这样军中的勇敢者和怯懦者都按同一号令进退，自然能保持军队在作战中的整体战斗力。

A.孙武
B.吴起

21.主张“得时无怠，时不再来”，并提出把握战机、及时出击军事思想的是军事家____。

A.伍子胥
B.范蠡

22.《史记》中提到“今不灭越，后必悔之。句践（勾践）贤君，种、蠡良臣，若反国，将为乱”，这是____在劝谏吴王夫差要彻底歼灭越国。

A.伍子胥
B.伯嚭（pǐ）

23.据《史记》记载，商朝时期，西伯侯的强国之路和对商王暴政的不满，被____ 所察觉，他向商纣王献言西伯侯“将不利于帝（商纣王）”，最终商纣王将西伯侯囚禁。

A.祖伊
B.崇侯虎

24.春秋时期，周王室趋于衰微，____首先出来向周王室发难，与周王兵戎相见，在繻（xū）葛之战中，大败王师，从此揭开了诸侯争霸战争的序幕。

A.郑庄公
B.晋文公

25.春秋中期，在下列哪场战争中楚军利用晋军内部分歧、指挥无力等弱点，适时出击，战胜对手，从而一洗城濮之战失败的耻辱，在中原争霸斗争中暂时占了上风？____

A.崤之战
B.邲之战

26.公元前627年，秦晋两国之间爆发的____ ，是双方关系彻底破裂的重要标志，两国由同盟互助关系转为敌对状态。

A.崤之战
B.城濮之战

27.春秋时期，鲁庄公在____中听取曹刿的意见，遵循后发制人、敌疲我打、积极防御、适时反击的作战方针，最终以少胜多战胜齐桓公，这场战争一直为历代兵家所称道。

A.长勺之战
B.城濮之战

28.春秋时期，在下列哪场战争中晋文公“退避三舍”，为晋军后发制人，夺取决战胜利奠定了坚实的基础？____

A.城濮之战
B.泓水之战

29.春秋时期，楚宋两国的____，最终以宋国战败告终，宋襄公在此战中腿部受重伤，于战后第二年郁郁而终。从此宋国一蹶不振，楚国势力进一步向中原扩展，春秋争霸战争进入了新的阶段。

A.淝水之战
B.泓水之战

30.春秋时期，齐国、晋国等诸侯国出于霸政的需要，先后打出“____”的口号，以捍卫王室的名义，剪除异己，扩充自己的实力。

A.清君侧
B.尊王攘夷

31.强敌来临要避其锋芒，等对方先动手，促使敌人因逞雄不得志而劳困，士气衰竭，再乘隙实施攻击。这种战法在《荀子·议兵》中被提出，后来成为我们常用的成语“____”。

A.后发制人
B.先声夺人

32.制定和推行实质上的“____”政策，从侧后牵制主要敌手，使之陷于多面作战的被动处境，从而实现己方的战略意图，这是春秋时期列国军事外交斗争的重要内容，也是当时军事艺术日渐高明的显著表现。

A.远攻近交
B.远交近攻

33.湖北江陵望山一号墓出土的____，剑身上装饰着菱形花纹，从铸成到出土，历经两千多年仍然完好如新，锋刃锐利，制工精美，代表了当时铸剑的工艺水平。

A.吴王夫差剑
B.越王勾践剑

34.西周建国初期，周公制定出拱卫周王畿（jī）的分封诸侯政策。这个政策的核心内容是利用____，将诸侯分封在王畿周围和战略要地，拱卫王室。

A.君臣亲疏关系
B.血缘亲疏关系

35.商朝末期，西伯侯挥师东进，攻灭商朝属国黎国，引起商都朝臣一片恐慌，此时商纣王却发出“____”的狂语。

A.我生不有命在天
B.我命由我不由天

36.《左传》将战争的正义性和非正义性提升到“直”与“曲”的范畴来加以概括，提出了著名的“____”的重要命题，意思是出兵理由正当，士气就旺盛，理由不正当，士气就不振。

A.师直为壮，曲为老
B.言下辨曲直，笔端破交争

37.昆剧只使用昆腔这一种声腔。____

A.错误
B.正确

38.河北梆子在东北、山东北部等地区也有流传。____

A.正确
B.错误

39.梆子腔又名“乱弹”，是以演唱时用来击节的乐器命名的。____

A.错误
B.正确

40.元代的杂剧要比南戏更重视曲律，其曲律严谨、联套完备，在宫调、用韵上有严格规范。____

A.错误
B.正确

41.歌颂武王伐纣的功绩的乐舞——《____》是周代的乐舞，带有史诗性质。

A.武
B.韶

42.湘剧是湖南省的代表剧种，早在清朝康熙年间就有湘剧班子演出。湘剧是____ 声腔剧种。

A.单
B.多

43.我国的____王朝把据说从黄帝开始，包括黄帝、尧、舜、禹、夏、商时期所创制的六部优秀乐舞，按朝代划分，统称为“六代乐舞”。

A.周
B.秦

44.豫剧又称____梆子，是梆子腔重要剧种之一。

A.河南
B.河北

45.秧歌是我国____一种重要的民间歌舞艺术形式。

A.南方
B.北方

46.昆腔中的南昆与北昆有所不同，在词曲结合的搭配关系上，字多腔少，拖腔少，刚劲慷慨的是____。

A.北昆
B.南昆

47.元杂剧所用的音乐，一般称____。

A.北曲
B.南曲

48.弋阳腔是宋元南戏流传至江西弋阳之后，与当地方言、民间音乐相结合，又吸收了____的艺术成就发展衍变而成的。

A.北曲
B.传奇

49.明代时期，以南曲为基础而兼收北曲的新的戏曲体制——____形成。

A.传奇
B.梆子

50.皮黄腔由“西皮”和“二黄”两种腔调组成，清代中叶以后，流布于中国南北各地。下列选项中，以皮黄腔为主的剧种是____。

A.京剧
B.昆曲

51.清代乾隆年间，在四川本地车灯戏的基础上，吸收各地外来的声腔，形成了拥有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔，用四川话表演的多声腔剧种——“____”。

A.四川灯戏
B.川剧

52.进入元代以后，宋金时期的杂剧沿着两条线路发展，其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是____。

A.北曲杂剧
B.院本

53.秦腔中旋律明快、喜庆的曲调是____。

A.花音
B.苦音

54.秦腔以____音阶为主，音域宽，旋律中有较多大跳音程。

A.五声
B.七声

55.清代北方的弦索腔，主要是在中原各地____的基础上形成的，多用弦索乐器伴奏，常见的如三弦、琵琶、筝等。人们常习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为“弦索调”或“弦子腔”。

A.俗曲
B.说唱

56.宋代设置的宫廷音乐机构教坊，下辖宴乐、清乐、散乐和雅乐四个乐部。其中不属于燕乐系统的乐部是____。

A.宴乐
B.雅乐
C.散乐
D.清乐

57.明末清初，弋阳、青阳等诸多南曲声腔，在历史发展过程中互相吸收、互相影响，发展成为一个统一的声腔，被称为____。

A.皮黄腔
B.高腔

58.西皮是一种戏曲唱腔。明末清初由____经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。

A.昆山腔
B.秦腔

59.湘剧高腔源自____，在湘剧各类声腔中形成最早。

A.秦腔
B.弋阳腔

60.川剧行当可分为生、旦、净、末、丑、杂六大类，其中____在川剧中称为“生角”或者“须生”。

A.旦行
B.净行
C.末行
D.生行

61.河北梆子的____分为大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸。

A.净行
B.丑行

62.明代北曲套曲《宝剑记·夜奔》字多腔少，拖腔也少，自始至终都是一个人独唱。《折桂令》为该折主曲，是昆曲____的唱段。

A.小生
B.武生

63.京剧主要演唱西皮和二黄两种声腔，是皮黄腔的代表性剧种。京剧二黄腔中，____唱腔是基础。

A.老生
B.青衣
C.花旦

64.中国原始时期的歌舞艺术中孕育了“优”的艺术。春秋时期，优以歌舞、诙谐、作乐、耍杂技等技艺专门为帝王服务，优当中擅长词令调笑的称____。

A.俳优
B.伶优

65.宋杂剧多继承了唐代____的表演路数，继承和发展了以滑稽科诨为主的戏剧手段。

A.优戏
B.歌舞戏

66.湘剧的乐队也称文武场，合称场面。下列属于湘剧武场乐器的是____。

A.二胡
B.唢呐
C.二弦子
D.云锣

67.河北梆子的慢板是一板三眼，四四拍记谱，分为大慢板和小慢板两种。常用于青衣、老生等行当，表现剧中人物沉思、缅怀等情节时演唱____。

A.小慢板
B.大慢板

68.高腔是川剧唱腔的代表，其突出特色是“帮腔”形式，伴奏乐器中只有____。

A.管弦乐器
B.打击乐器

69.中国古代禹的时代，代表性的乐舞是____，歌颂的是禹治水的英雄事迹。

A.《大夏》
B.《云门》
C.《咸池》
D.《箫韶》

70.1954年，展示汉代百戏的汉墓壁画《____ 》在山东省沂南县北寨村汉墓出土。

A.对舞图
B.百戏图

71.唱段《我正在城楼观山景》选自京剧____ ，取材自《三国演义》，以慢二六的板式，很好地表现了诸葛亮的机智和儒雅。

A.《战宛城》
B.《空城计》

72.《忠义人一个个画成图像》选自秦腔剧目____，唱段中程婴讲述的忠义之士的事迹让人心生敬意，感人肺腑。

A.《赵氏孤儿》
B.《春秋笔》

73.我国北齐军事将领高长恭的战绩曾被人们编成歌舞，《旧唐书·音乐志》中记载他“才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之。为此舞以效其指麾（huī）击刺之容，谓之《____》”。

A.十面埋伏
B.兰陵王入阵曲

74.成书于元至顺元年（公元1330年）的《录鬼簿》，是元代后期戏曲兼散曲作家____编纂的戏曲史料性著作。

A.关汉卿
B.郑光祖
C.钟嗣成
D.马致远

75.武生，京剧中擅长武艺的角色，在历代京剧武生演员中，成为与中国京剧表演大师梅兰芳、余叔岩齐名的三大代表人物，享有“武生宗师”盛誉的是____ 。

A.孙毓堃
B.俞菊笙
C.杨小楼
D.杨月楼

76.宋代南戏在曲牌的组织手法方面常常用“集曲”的形式，演唱上多用独唱、对唱、齐唱等演出形式。____

A.正确
B.错误

77.《宝剑记·夜奔》是明代李开先的作品，属于典型的____套曲，描写了林冲因上本弹劾童贯、高俅，遭高俅的迫害而上梁山的故事。

A.南曲
B.北曲