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1.电影摄影中的“曝光点”是指在画面中的亮度呈现为中性灰度的点。摄影师不必在每场戏拍摄之前确定本场戏的曝光点。____
A.正确B.错误
2.电影摄制组人员如果长时间在光线微弱的环境中工作，对明暗的感知会比在光亮的环境下更为敏感，不容易对监视器的亮度和现场光线的判断产生错觉。____
3.除了物体的固有色之外，在电影中能够表情达意的色彩还有色温、色光以及色调。____
A.错误B.正确
4.利用有色反光布（或反光板）改变光线色倾向，是电影外景拍摄中常用的手法之一。____
5.在电影发展的初期，胶片的感光度相对较低，一般情况下，只能依靠自然光来进行拍摄。____
6.光效是电影照明的基础，也是电影影像产生美感的前提。拍摄角度的差异____ 引起光效的巨大改变。
A.会B.不会
7.影视拍摄中，不同频率光线混合得越少，光的色彩纯度就越高，同时混合其他频率光线越少，则其显色性也就越____。
A.好B.差
8.最早的彩色电影中的彩色画面，是用人工逐格涂在胶片上的染料色彩表现的，其色彩较为____。
A.单调B.丰富
9.从某一角度观察或拍摄一组光线在某环境或物体上形成的光和影关系叫做____ ，它是电影照明的基础，也是电影影像产生美感的前提。
A.光比B.光效
10.电影制作中使用最为广泛的光线是____。
A.蓝光B.白光
11.电影照明中的副光用于对被摄体____区域进行适度照明，从而达到摄影画面的亮度平衡，产生一定的光比，协助主光对表现对象进行造型和细节的表现。
A.面光B.背光
12.在电影摄影中，____确定被摄对象立体形状的概貌。
A.主光B.环境光
13.电影照明中的副光多为____，能够提高影像暗部的造型表现力。
A.散射光B.直射光
14.电影画面使用不同焦距的镜头会产生完全不同的透视效果。焦段越广的镜头，其____的透视效果就会越强烈。
A.近大远小B.远大近小
15.彩色电影在20世纪60年代到80年代逐渐成为市场主流，并形成了以自然光效和戏剧光效为主的两大用光体系。一般情况下，戏剧光效的创作出发点是____。
A.故事内容B.美化演员
16.彩色电影在20世纪60年代到80年代逐渐成为市场主流，并形成了以自然光效和戏剧光效为主的两大用光体系。其中，____追求自然真实的照明效果，讲究对光线逻辑性的准确控制。
A.自然光效B.戏剧光效
17.电影摄影中的“曝光点”是指在画面中的亮度呈现为中性灰度的点。在拍摄电影时，整场戏的曝光点确定后____。
A.可以随意改动B.一般不再改动