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1.春秋时期，铁的使用仍处于初始阶段，兵器和农具大部分仍由青铜制造。____
A.正确B.错误
2.春秋时期，齐桓公召集各诸侯国在葵丘会盟，确立了自己中原霸主的地位。____
3.周朝时期，周平王东迁洛邑后，王畿（jī）的土地日渐缩小，经济、政治实力一落千丈。____
4.《左传》在治军问题上主张德、刑并重，即把礼作为道德手段，法作为强制手段，用来经武治军。____
5.春秋前期，秦、晋两国往来频繁，关系密切，互通婚姻，实为同盟。“秦晋之好”后用来代指两姓联姻的关系。____
6.中国古代兵器弩的构造机制与现代枪、炮的击发装置有相似之处，它的发明称得起是抛射兵器发展史上的一座里程碑。____
7.经过柏举之战，吴楚之间几十年的战事得到基本平息，吴国从此不再把楚国视为主要对手，历史由此进入了吴越长期征战的新阶段。____
8.西周时以狩猎方式进行军事训练已形成制度，演习训练适应四季自然条件变化，侧重不同训练项目，为西周部队综合演练奠定了基础。____
9.商朝时期，西伯侯向商纣王进献洛西之地并借此换得废除炮烙之刑，在天下人面前公开揭露了商纣王的贪婪和残暴，同时树立起为天下人请命的形象，为之后的征战铺路。____
10.以下古代兵器中，____属于防护兵器。
A.甲B.殳（shū）
11.中国古代兵器弩是由____发展而来的远射兵器。
A.弓B.殳（shū）
12.在我国古代战争中，____用以防护人或马的头部，其形制如帽，是一种防护兵器。
A.胄B.甲C.盾
13.柏举之战是春秋晚期一次规模宏大、战法灵活、影响深远的大战。____在阖闾、伍子胥、孙武、夫概等人的指挥下，灵活机动，因敌而兵，一举战胜多年的敌手楚国。
A.吴军B.晋军
14.西周作战、祭祀等场合用的旌旗种类很多，《周礼》中记载的九旗，旗面内容和名字都不同，其中名为“旗”的旌旗旗面内容是____。
A.熊虎B.蛟龙
15.《诗经·秦风·无衣》中写到“岂曰无衣？与子同泽。王子兴师，修我矛戟”，这里提到的古代兵器“戟”最早出现在____。
A.西周B.商朝
16.继武王灭商之后，周朝最大的一次军事行动是周公____，为周王朝的巩固和强大奠定了基础，在西周史上占有重要地位。
A.东征B.北伐
17.周平王东迁洛邑后，周王朝经济、政治实力一落千丈，诸侯争霸，战争频繁。“礼乐征伐自天子出”的政治格局，在春秋前期变成了“礼乐征伐自____出”。
A.诸侯B.大夫
18.《孙子兵法?形篇》中说道：“胜兵先胜而后求____，败兵先战而后求____。”
A.战 胜B.败 胜
19.“挞彼殷武，奋伐荆楚，深入其阻，裒（póu）荆之旅。”这句讲述了商朝武丁为了重振霸业，多次出兵南土，将商王朝的势力伸展到长江流域的功业。这句诗出自____。
A.《诗经》B.《礼记》
20.我国古代军事家____在阐述军事指挥系统时提出，金鼓旌旗就像全军士卒共同的耳目，引导他们统一行动。这样军中的勇敢者和怯懦者都按同一号令进退，自然能保持军队在作战中的整体战斗力。
A.孙武B.吴起
21.主张“得时无怠，时不再来”，并提出把握战机、及时出击军事思想的是军事家____。
A.范蠡B.伍子胥
22.《史记》中提到“今不灭越，后必悔之。句践（勾践）贤君，种、蠡良臣，若反国，将为乱”，这是____在劝谏吴王夫差要彻底歼灭越国。
A.伯嚭（pǐ）B.伍子胥
23.据《史记》记载，商朝时期，西伯侯的强国之路和对商王暴政的不满，被____所察觉，他向商纣王献言西伯侯“将不利于帝（商纣王）”，最终商纣王将西伯侯囚禁。
A.祖伊B.崇侯虎
24.春秋时期，周王室趋于衰微，____首先出来向周王室发难，与周王兵戎相见，在繻（xū）葛之战中，大败王师，从此揭开了诸侯争霸战争的序幕。
A.郑庄公B.晋文公
25.春秋中期，在下列哪场战争中楚军利用晋军内部分歧、指挥无力等弱点，适时出击，战胜对手，从而一洗城濮之战的耻辱，在中原争霸斗争中暂时占了上风？____
A.邲之战B.崤之战
26.公元前627年，秦晋两国之间爆发的____，是双方关系彻底破裂的重要标志，两国由同盟互助关系转为敌对状态。
A.崤之战B.城濮之战
27.春秋时期，鲁庄公在____中听取曹刿的意见，遵循后发制人、敌疲我打、积极防御、适时反击的作战方针，最终以少胜多战胜齐桓公，这场战争一直为历代兵家所称道。
A.长勺之战B.城濮之战
28.春秋时期，在下列哪场战争中晋文公“退避三舍”，为晋军后发制人，夺取决战胜利奠定了坚实的基础？____
A.城濮之战B.泓水之战
29.春秋时期，楚宋两国的____，最终以宋国战败告终，宋襄公在此战中腿部受重伤，于战后第二年郁郁而终。从此宋国一蹶不振，楚国势力进一步向中原扩展，春秋争霸进入了新的阶段。
A.泓水之战B.淝水之战
30.春秋时期，齐国、晋国等诸侯国出于霸政的需要，先后打出“____”的口号，以捍卫王室的名义，剪除异己，扩充自己的实力。
A.清君侧B.尊王攘夷
31.强敌来临要避其锋芒，等对方先动手，促使敌人因逞雄不得志而劳困，士气衰竭，再乘隙实施攻击。这种战法在《荀子?议兵》中被提出，后来成为我们常用的成语“____”。
A.后发制人B.先声夺人
32.制定和推行实质上的“____”政策，从侧后牵制主要敌手，使之陷于多面作战的被动处境，从而实现己方的战略意图，这是春秋时期列国军事外交斗争的重要内容，也是当时军事艺术日渐高明的显著表现。
A.远交近攻B.远攻近交
33.湖北江陵望山一号墓出土的____，剑身上装饰着菱形花纹，从铸成到出土，历经两千多年仍然完好如新，锋刃锐利，制工精美，代表了当时铸剑的工艺水平。
A.越王勾践剑B.吴王夫差剑
34.西周建国初期，周公制定出拱卫周王畿（jī）的分封诸侯政策。这个政策的核心内容是利用____，将诸侯分封在王畿周围和战略要地，拱卫王室。
A.血缘亲疏关系B.君臣亲疏关系
35.商朝末期，西伯侯挥师东进，攻灭商朝属国黎国，引起商都朝臣一片恐慌，此时商纣王却发出“____”的狂语。
A.我生不有命在天B.我命由我不由天
36.《左传》将战争的正义性和非正义性提升到“直”与“曲”的范畴来加以概括，提出了著名的“____”的重要命题，意思是出兵理由正当，士气就旺盛，理由不正当，士气就不振。
A.师直为壮，曲为老B.言下辨曲直，笔端破交争
37.昆剧只使用昆腔这一种声腔。____
38.河北梆子在东北、山东北部等地区也有流传。____
39.梆子腔又名“乱弹”，是以演唱时用来击节的乐器命名的。____
40.元代的杂剧要比南戏更重视曲律，其曲律严谨、联套完备，在宫调、用韵上有严格规范。____
41.歌颂武王伐纣的功绩的乐舞——《____》是周代的乐舞，带有史诗性质。
A.韶B.武
42.湘剧是湖南省的代表剧种，早在清朝康熙年间就有湘剧班子演出。湘剧是____声腔剧种。
A.单B.多
43.我国的____王朝把据说从黄帝开始，包括黄帝、尧、舜、禹、夏、商时期所创制的六部优秀乐舞，按朝代划分，统称为“六代乐舞”。
A.周B.秦
44.豫剧又称____梆子，是梆子腔重要剧种之一。
A.河南B.河北
45.秧歌是我国____一种重要的民间歌舞艺术形式。
A.北方B.南方
46.昆腔中的南昆与北昆有所不同，在词曲结合的搭配关系上，字多腔少，拖腔少，刚劲慷慨的是____。
A.北昆B.南昆
47.元杂剧所用的音乐，一般称____。
A.北曲B.南曲
48.弋阳腔是宋元南戏流传至江西弋阳之后，与当地方言、民间音乐相结合，又吸收了____的艺术成就发展衍变而成的。
A.北曲B.传奇
49.明代时期，以南曲为基础而兼收北曲的新的戏曲体制——____形成。
A.传奇B.梆子
50.皮黄腔由“西皮”和“二黄”两种腔调组成，清代中叶以后，流布于中国南北各地。下列选项中，以皮黄腔为主的剧种是____。
A.京剧B.昆曲
51.清代乾隆年间，在四川本地车灯戏的基础上，吸收各地外来的声腔，形成了拥有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔，用四川话表演的多声腔剧种——“____”。
A.川剧B.四川灯戏
52.进入元代以后，宋金时期的杂剧沿着两条线路发展，其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是____。
A.院本B.北曲杂剧
53.秦腔中旋律明快、喜庆的曲调是____。
A.花音B.苦音
54.秦腔以____音阶为主，音域宽，旋律中有较多大跳音程。
A.七声B.五声
55.清代北方的弦索腔，主要是在中原各地____的基础上形成的，多用弦索乐器伴奏，常见的如三弦、琵琶、筝等。人们常习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为“弦索调”或“弦子腔”。
A.俗曲B.说唱
56.宋代设置的宫廷音乐机构教坊，下辖宴乐、清乐、散乐和雅乐四个乐部。其中不属于燕乐系统的乐部是____。
A.雅乐B.宴乐C.清乐D.散乐
57.明末清初，弋阳、青阳等诸多南曲声腔，在历史发展过程中互相吸收、互相影响，发展成为一个统一的声腔，被称为____。
A.高腔B.皮黄腔
58.西皮是一种戏曲唱腔。明末清初由____经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。
A.秦腔B.昆山腔
59.湘剧高腔源自____，在湘剧各类声腔中形成最早。
A.秦腔B.弋阳腔
60.川剧行当可分为生、旦、净、末、丑、杂六大类，其中____在川剧中称为“生角”或者“须生”。
A.末行B.旦行C.净行D.生行
61.河北梆子的____分为大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸。
A.净行B.丑行
62.明代北曲套曲《宝剑记?夜奔》字多腔少，拖腔也少，自始至终都是一个人独唱。《折桂令》为该折主曲，是昆曲____的唱段。
A.武生B.小生
63.京剧主要演出西皮和二黄两种声腔，是皮黄腔的代表性剧种。京剧二黄腔中，____唱腔是基础。
A.老生B.花旦C.青衣
64.中国原始时期的歌舞艺术中孕育了“优”的艺术。春秋时期，优以歌舞、诙谐、作乐、耍杂技等技艺专门为帝王服务，优当中擅长词令调笑的称____。
A.俳优B.伶优
65.宋杂剧多继承了唐代____的表演路数，继承和发展了以滑稽科诨为主的戏剧手段。
A.优戏B.歌舞戏
66.湘剧的乐队也称文武场，合称场面。下列属于湘剧武场乐器的是____。
A.云锣B.二胡C.唢呐D.二弦子
67.河北梆子的慢板是一板三眼，四四拍记谱，分为大慢板和小慢板两种。常用于青衣、老生等行当，表现剧中人物沉思、缅怀等情节时演唱____。
A.大慢板B.小慢板
68.高腔是川剧唱腔的代表，其突出特色是“帮腔”形式，伴奏乐器中只有____。
A.打击乐器B.管弦乐器
69.中国古代禹的时代，代表性的乐舞是____，歌颂的是禹治水的英雄事迹。
A.《大夏》B.《云门》C.《咸池》D.《箫韶》
70.1954年，展示汉代百戏的汉墓壁画《____》在山东省沂南县北寨村汉墓出土。
A.百戏图B.对舞图
71.唱段《我正在城楼观山景》选自京剧____，取材自《三国演义》，以慢二六的板式，很好地表现了诸葛亮的机智和儒雅。
A.《空城计》B.《战宛城》
72.《忠义人一个一个画成图像》选自秦腔剧目____，唱段中程婴讲述的忠义之士的事迹让人心生敬意，感人肺腑。
A.《春秋笔》B.《赵氏孤儿》
73.我国北齐军事将领高长恭的战绩曾被人们编成歌舞，《旧唐书?音乐志》中记载他“才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之。为此舞以效其指麾（huī）击刺之容，谓之《____》”。
A.十面埋伏B.兰陵王入阵曲
74.成书于元至顺元年（公元1330年）的《录鬼簿》，是元代后期戏曲兼散曲作家____编纂的戏曲史料性著作。
A.钟嗣成B.关汉卿C.马致远D.郑光祖
75.武生，京剧中擅长武艺的角色，在历代京剧武生演员中，成为与中国京剧表演大师梅兰芳、余叔岩齐名的三大代表人物，享有“武生宗师”盛誉的是____。
A.杨小楼B.杨月楼C.孙毓堃D.俞菊笙
76.宋代南戏在曲牌的组织手法方面常常用“集曲”的形式，演唱上多用独唱、对唱、齐唱等演出形式。____
77.《宝剑记?夜奔》是明代李开先的作品，属于典型的____套曲，描写了林冲因上本弹劾童贯、高俅，遭高俅的迫害而上梁山的故事。